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第一遍看《伊莎贝拉》时并没有如此 强烈的感触，或许那时还不够成熟，也可 能和瑕疵版本加国语配音有关。但是即便 如此，它依然在我体内慢慢发酵，悄然散 发着余味。于是，某天偶然翻出碟片，看到 梁洛施仰头上望的那个封面时，心里有一 个声音告诉我，是该重温的时候了。
于是，一些当时我尚觉混沌的情怀和 散落于记忆中残缺的细节，在一帧帧流光 溢彩的画面和一段段五光十色的音乐中， 慢慢地丰富了起来，直到最后一刻。
彭浩翔说这是他所有作品中最喜欢 的一部，我感觉亦然。可能大部分熟悉他 的人都钟情于他一贯的黑色幽默和恶趣 味，从《买凶拍人》到《大丈夫》，从《公主 复仇记》到《 AV》，“怪鸡”的风格在那些 结构精妙的故事和忽冷忽热的幽默中毕 露无遗。但这仅仅是他的一面而已，喜欢 村上春树和米兰·昆德拉的他骨子里其 实有种很深沉的浪漫，而这种浪漫凝结 起来就变成了《伊莎贝拉》。这种浪漫乍 一望去和王家卫颇为神似，但细细揣摩， 就会发现两者其实在内在有很大区别。 王家卫极端风格化的镜头语言与他凌乱 而抽象的人物和故事是相互照应的，如 果之前没经历过几部锤炼的话你往往会 因为无法进入而感觉不知所云。彭浩翔 在这部作品中影像风格的转变是显而易 见的，但这种看似流光溢彩的风格并非 刻意而为之，完全是为了把这个略带忧 伤的故事讲述得更为贴切。换句话说，和 他以往的作品一样，一切仍然是为了一 个好故事服务，只不过这次换了种讲法： 不再嬉皮笑脸，而是略带深情。
《伊莎贝拉》的背景设定在回归之前 的澳门，可能是为了让观众最大程度地 把注意力都集中在人物角色和澳门的街 景上，彭浩翔好像故意清空了城市。在他 的镜头下，古老破旧的街道上除了男女 主角之外，几乎没有其他的人。张碧欣和 马振成漫步在街头时，就好像一座遗失 千年的古城中突然闯入了两个尘世间的 人来。而在他们漫游的轨迹下，你会随之 领略它的点点滴滴。
我对有如此敏感和责任的导演向来 是心怀崇敬的，不管这种驱动力源自内 心的何处，他们最终将镜头对准了那些 即将逝去的现实景象和背后的文化情 怀，这种作为都是值得赞扬的。
澳门，这个被葡国统治了百年的地 方，回归大陆意味着有些延续百年的东 西即将慢慢散去，有些可能会永远消失， 它们到底是什么，具体说起来可能没人 能分条缕析地说清楚。但在，他的镜头之 下我们可以跨越时间的鸿沟去感受，可 能仅仅是一条破旧的街道，也可能是一 两个人的命运。我们循迹而往那些地方 可能早已物是人非；我们驻足于光影之 中时又真切地置身其中。在这一刻，时间 变得永恒。
其实有如此情怀和念想的导演并非 彭浩翔一人。杜棋峰在《文雀》里同样把 镜头对准了香港即将消失的那些地方， 只是个人感觉他玩性太重，让几个扒手 的故事吸引了几乎所有的目光，隐藏在 他们背后的那些曾经在不经意间就被忽 略了。不能不说的还有贾樟柯，他其实一 直在安静地记录这个时代，这个风起云 涌、日新月异以至于人们无暇驻足思考 的时代。《小武》《任逍遥》和《站台》可能 离我们太远，因为那不是我们的青春。但 《三峡好人》和《二十四城记》则是一种担 当，他用一种静默的力量告诉我们，这个 在冲突中缓慢行进的国家里，有多少人 和事不应该被遗忘，但事实上我们却毫 无知觉。
《伊莎贝拉》中有很多耐人寻味的空 镜，或者是天空浮云或者是青郊草地，昏 黄的街道尽头才有一两个寂寥的人，与 此同时，金培达的音乐总是在最合适的 时候响起，浑然天成。这是我第一次静下 心来品到了这些空镜的韵味，或许是我 和导演的口味太过相近，我很明白他想 要表达的是一种什么样的心境，我很感 谢他如此完美地将这些展现了出来。
彭浩翔的女主角都很幸运，因为他 最善于在电影中展现她们最美的一面，而 且用恰到好处的方式把它放大至赏心悦 目。比如《公主复仇记》里的钟欣桐，比如 《出埃及记》里的刘心悠，几乎都是让人过 目不忘的角色，基本都是她们演艺生涯 中最好的表演。即便如此，梁珞施在《伊 莎贝拉》里的表演还是太过惊艳，我第一 次看时还不知道有这么一个人，看完后 惊呼香港什么时候蹦出这样一个演员。
她饰演的那个失去母亲、追寻父亲 的女孩，很坚强但也很脆弱。她在二者之 间不断游离，时而装作大人，时而变回孩 子，我想每个男人对这样的人都忍不住 要疼爱吧。
她在小饭馆里模仿梅艳芳《梦伴》的 一个场景已无需多言，神来之笔往往就 是这样的一两个细节。
其实今年闻听她早早嫁为人妇的消 息时我还莫名失落，一入深闺之后再次 回到大银幕上的机会肯定少之又少了。 虽然说每个人都有自己生活的方式，但 私心还是希望有这般潜力的她，能在她 最好的时刻，有更多的角色永远地留在 银幕上，继而成为永恒。
虽然我们永远无法打败时间，却总 是希望美好能以某种方式实现永远。